好吧，当年看《花样年华》，只记得张曼玉站在窗前，一袭高领的旗袍，望之失神。我记得当年想用牛仔布做旗袍交作业，失败，当时连旗袍的省道怎么转移都不知道（现在还是不知道🤷）。那时觉得高领好美，当年的媒体炒过这个话题，说戏里换了26套旗袍云云，如今再看，原来竟都是囚衣。
当时因为这电影，时尚界（如果当时有的话）掀起过一阵旗袍热，老上海、红帮裁缝，以及次年在上海的APEC出了一个“唐装”热（当时学校导师在媒体发文提议应该叫“华服”，应者寥寥），彼时三联出了一本新刊叫《三联生活周刊》，喜欢谈论这类话题，导师提过几次。如今想起，觉得帝都学院看这片，好像隔了山重水复的距离，尤其是香港、上海、新加坡、柬埔寨……一个旧时代的南方华人的移动的社会，远国的华人，正如电影字幕里说的“消逝的时代”，其实是看不见的，因为从未经历，谈何理解，更遑论共情了。
关于高领，张爱玲曾写过，好像是在《更衣记》还是《对照记》里，说民初曾流行过一阵，点石斋画报里的妓女图都是高领，然后好像是五四时期变低领了，甚至出过无领，1940年代后高领又开始流行，她自己就改过好几身，还画插图记之。这片子复现了一个移动到香港的上海人社会，穿着作派还是1940年代的，只是用料比较“现代”了，这次就注意到，印花料子尤其多，且有化纤嫌疑（当然是模仿真丝质感的），彼时香港纺织业正发达，记得南丰纱厂的历史陈列中就有去印尼开厂的介绍。唉，学过服装的人，仍不可避免地关注这些物质主义的细枝末节。
还有一个感觉：王家卫不算是那种「潇洒的人」。我所理解的「潇洒」，就是不留痕，说走就走，该出手时就出手那类，不会对某事、某物、某时代投入太久太多的时间，可能大S就是这种，有魄力，说干就干。干大事的人，都应该是“潇洒”者。王家卫应该不是，他会陷落，会具体到某个很具体很细节的东西上，久久不愿离去，所以他当然是怀旧的人，对过去深深眷恋……譬如这字体，一种在民国和共和国时期的标语宣传中泛滥的字体，在远国离岛，就显得极具魅力，他甚至将自己的公司都取名为「泽东」，这种嗜好跟电影里的风情万种、惆怅作派，以及有些絮叨的语言，都有很大的矛盾性。包括这次重映版本里多出来的2001年的情节（个人觉得多余），其实跟原版是不搭的，也是絮叨之人改不掉的毛病：总会留点尾巴。潇洒干脆利落之人断不会如此矛盾重复，包括好几次王家卫的大失水准之作。
以及同为巨蟹座，对王导爱钱也是理解的，旧作不断重映，当然是为了捞钱，当然也恋恋不舍，爱自己的作品，舍不得…多汁之人当然有灵敏的感觉，碰上了就能做出杰作，譬如这部《花样年华》，但也真的，“信碰”之下，更加珍惜自己来之不易的杰作，甚至还会“狗尾续貂”，唉，我这是感叹遇到了同类人。
发自朋友圈。2025.2.16